《京劇大師——梅蘭芳》教案
教學(xué)目標(biāo)：
1、初步認(rèn)識(shí)京劇的藝術(shù)特征，了解京劇藝術(shù)在世界戲劇舞臺(tái)上的重要地位；認(rèn)識(shí)京劇大師梅蘭芳。
2、聆聽《看大王在帳中和衣睡穩(wěn)》及《海島冰輪初轉(zhuǎn)騰》，感受、體驗(yàn)兩個(gè)唱段的音樂特點(diǎn)及情感內(nèi)涵，培養(yǎng)學(xué)生學(xué)習(xí)京劇的興趣。
3、初步認(rèn)識(shí)和辨別南梆子四平調(diào)的唱腔特點(diǎn)以及梅派藝術(shù)。
教學(xué)重點(diǎn)：
感受、體驗(yàn)兩個(gè)唱段的音樂特點(diǎn)及情感內(nèi)涵；了解京劇大師梅蘭芳。
教學(xué)難點(diǎn)：
感受、體驗(yàn)京劇藝術(shù)
教 具：
多媒體、錄音機(jī)
教學(xué)過(guò)程：
一、情境導(dǎo)入
聽賞《說(shuō)唱臉譜》引入京劇
二、京劇常識(shí)學(xué)習(xí)
1、談?wù)剬?duì)京劇的認(rèn)識(shí)。
中國(guó)京劇是中國(guó)的"國(guó)粹"，已有200年歷史。京劇之名始見于清光緒二年（1876）的《申報(bào)》， 歷史上曾有皮黃、二黃、黃腔、京調(diào)、京戲、平劇、國(guó)劇等稱謂，清朝乾隆五十五年（1790年）四大徽班進(jìn)京后與北京劇壇的昆曲、漢劇、弋陽(yáng)、亂彈等劇種經(jīng)過(guò)五、六十年的融匯，衍變成為京劇，是中國(guó)最大戲曲劇種。 其劇目之豐富、表演藝術(shù)家之多、劇團(tuán)之多、觀眾之多、影響之深均為全國(guó)之冠。京劇是綜合性表演藝術(shù)。 集唱（歌唱）、念（念白）、做（表演）、打（武打）、舞(舞蹈)為一體、通過(guò)程式的表演手段敘演故事，刻劃人物，表達(dá)"喜、怒、哀、樂、驚、恐、悲"思想感情。角色可分為：生（男人）、旦（女人）、凈（男人）、丑（男、女人皆有）四大行當(dāng)。人物有忠奸之分，美丑之分、善惡之分。各個(gè)形象鮮明、栩栩如生。
2、南梆子，又名卜魚、廣東板南梆子的藝術(shù)特色高亢、激越、慷慨、悲忍是南梆子唱腔固有的風(fēng)格特點(diǎn)，聽來(lái)能使人有熱耳酸心，痛快淋漓之感。
京劇聲腔：南梆子. 南梆子唱腔委婉優(yōu)美，適于表現(xiàn)細(xì)膩柔美的情致，所以在京劇的傳統(tǒng)劇目中，只有旦角和小生兩個(gè)行當(dāng)才有南梆子唱腔，其他行當(dāng)沒有這個(gè)板式的唱腔，?！栋酝鮿e姬》中“看大王”是南梆子原板唱腔，南梆子的另一個(gè)板式是南梆子導(dǎo)板，在《白蛇傳》和《打焦贊》等劇目中都有南梆子導(dǎo)板唱腔出現(xiàn)。南梆子只有兩種板式。
(欣賞《白蛇傳》)
3、四大徽班：安徽“三慶班”，隨后又有“四喜”、“和春”、“春臺(tái)”諸班，史稱“四大徽班”
4、導(dǎo)入京劇大師梅蘭芳
三、認(rèn)識(shí)梅蘭芳
1：談?wù)剬?duì)梅蘭芳的認(rèn)識(shí)：（出示梅蘭芳《天女散花》劇照）——梅蘭芳：名讕，字畹華，浣華，藝名蘭芳，江蘇泰州人。梅蘭芳是“行天舞干戚，猛志故常在”的堂堂須眉，1894年出生于北京的京劇世家。
2：蓄須明志的故事簡(jiǎn)介（附后）
思考：《天女散花》中梅蘭芳飾演的是哪一行當(dāng)？（旦角）
3：由學(xué)生說(shuō)，老師補(bǔ)充
簡(jiǎn)介四大名旦：梅蘭芳、程硯秋、尚小云、荀慧生
四、欣賞京劇
《看大王在帳中和衣睡穩(wěn)》
1：故事簡(jiǎn)介：霸王別姬
秦末，楚漢相爭(zhēng)，韓信命李左車詐降項(xiàng)羽，誆項(xiàng)羽進(jìn)兵。在九里山十面埋伏，將項(xiàng)羽困于垓下。項(xiàng)羽突圍不出，又聽得四面楚歌，疑楚軍盡已降漢，在營(yíng)中與虞姬飲酒作別。虞姬自刎，項(xiàng)羽殺出重圍，迷路，至烏江，感到無(wú)面目見江東父老，自刎江邊。
2：欣賞《看大王在帳中和衣睡穩(wěn)》領(lǐng)略梅派京劇音色及句尾的藝術(shù)魅力。
3：歌曲的情感體驗(yàn)。
4：學(xué)唱京劇
學(xué)唱《看大王在帳中和衣睡穩(wěn)》的第一句，初步體驗(yàn)京劇唱腔用念白的形式念唱詞一二兩句，“看——大——王——在——帳——中——和衣——睡——穩(wěn)……”。唱詞有何特點(diǎn)？
（演唱時(shí)候注意梅派的唱腔句尾的特點(diǎn)。）
六：欣賞京劇《海島冰輪初轉(zhuǎn)騰》
1：故事簡(jiǎn)介：貴妃醉酒（略）
2：欣賞：《海島冰輪初轉(zhuǎn)騰》
3：梅派唱腔音色特點(diǎn)。梅派：在演唱上具有音色明朗圓潤(rùn)，咬字吐字清晰，唱腔婉轉(zhuǎn)嫵媚、流利甜美，在句尾常用下滑音等特點(diǎn)；
七：欣賞《女兒情》
欣賞梅派代表：馨妃的演唱《女兒情》。
談?wù)劼牶蟾校裕?/span>
八：小結(jié)
中國(guó)京劇是中國(guó)的"國(guó)粹"，同學(xué)們要懂得一些知識(shí)：四大名旦：梅蘭芳、程硯秋、尚小云、荀慧生
四大徽班：安徽“三慶班”，隨后又有“四喜”、“和春”、“春臺(tái)”諸班。”
附：蓄須明志的故事
1937年8月13日，日軍進(jìn)攻上海，淞滬戰(zhàn)事爆發(fā)。日寇占領(lǐng)上海不久，得知蜚聲世界的京劇第一名旦梅蘭芳住在上海，就派人請(qǐng)梅蘭芳到電臺(tái)講話，讓其表示愿為日本的“皇道樂士”服務(wù)。梅蘭芳洞察到日本人的陰謀伎倆之后，便決定盡快離滬赴港，擺脫日寇糾纏。于是他一邊給日本人帶口信說(shuō)，最近要外出演戲，一邊攜家率團(tuán)星夜乘船赴港。
梅蘭芳來(lái)到香港后，深居簡(jiǎn)出，不愿露面。為了消磨時(shí)光，他除練習(xí)太極拳、打羽毛球、學(xué)英語(yǔ)、看報(bào)紙、看新聞外，把主要精力用來(lái)畫畫。他喜歡畫飛鳥、佛像、草蟲、游魚、蝦米和畫外國(guó)人的舞蹈。這些作品，家人和劇團(tuán)人員看到后十分高興，都說(shuō)給他們帶來(lái)了許多美感和歡樂。
1941年12月下旬，日軍侵占香港，梅蘭芳苦不堪言，擔(dān)心日本人會(huì)來(lái)找他演戲，怎么辦？他與妻子商量后，決心采取一項(xiàng)大膽舉措：留蓄胡子，罷歌罷舞，不為日本人和漢奸賣國(guó)賊演出。他對(duì)友人說(shuō)：“別瞧我這一撮胡子，將來(lái)可有用處。日本人要是蠻不講理，硬要我出來(lái)唱戲，那么，坐牢、殺頭，也只好由他了。”
1942年1月，香港的日本駐軍司令酒井看到梅蘭芳留蓄胡子，驚詫地說(shuō)：“梅先生，你怎么留起胡子來(lái)了？像你這樣的大藝術(shù)家，怎能退出舞臺(tái)藝術(shù)？”梅蘭芳回答說(shuō)：“我是個(gè)唱旦角的，如今年歲大了，扮相也不好看，嗓子也不行了，已經(jīng)不能再演戲了，這幾年我都是在家賦閑習(xí)畫，頤養(yǎng)天年??！”酒井一聽，十分不悅，氣呼呼地走了。過(guò)了幾天，酒井派人找梅蘭芳，一定要他登臺(tái)演出幾場(chǎng)，以表現(xiàn)日本統(tǒng)治香港后的繁榮。正巧，此時(shí)梅蘭芳患了嚴(yán)重牙病，半邊臉都腫了，酒井獲悉后無(wú)可奈何，只好作罷。翌日，梅蘭芳感到事態(tài)十分嚴(yán)峻，香港也成了是非之地，不能久留。于是他立即坐船返滬，回到闊別三年多的上海老家。
梅蘭芳的弟子及梅派傳人有：程硯秋、魏蓮芳、李世芳、劉元彤、張君秋、言慧珠、杜近芳、丁至云、羅蕙蘭、顧正秋、楊榮環(huán)、梅葆玖、沈小梅、陳正薇、楊秋玲、張春秋、李玉芙、李炳淑、夏慧華、李經(jīng)文、楊葆榮、李勝素、董圓圓、魏海敏、張晶、梁維玲、李潔、王艷、郭睿玥、張馨月等。梅葆玖，京劇藝術(shù)大師梅蘭芳先生之幼子，他致力于梅派藝術(shù)的傳承和發(fā)展，培養(yǎng)了李勝素、董圓圓、張晶等梅派后學(xué)。現(xiàn)在 李玉剛 沿襲梅派，又另有開辟。
